Ну разве я мог упустить случай, чтобы не запечатлеть такую прелесть!

Сначала мне казалось, что воплотить большинство «хотелок» и оставить простоту исполнения, чтобы получить гуманную цену за работу, вряд ли удастся. Сделать мягкую прокладку для спины; придумать что-то, чтобы карманы со вспышками не бились обо всякие косяки, так как слишком сильно выступают; защитить вспышки от ударов стойками при переноске (ведь между ними просто один слой ткани); сделать чехол раскрываемым, чтобы улучшить удобство; добавить карманов, чтобы появилось место для синхронизаторов и мелочевки; разделить зонты и стойки, чтобы удобно было доставать и зонты не пачкались и т.д… Пожелания мне тоже казались верными – но как их сделать в том варианте я никак не мог придумать..((

А пару дней назад в голову пришла мысль: «а почему обязательно цилиндр? может, в основании квадрат? или.. треугольник???!!»

И все встало на свои места. Чехол получился сразу, уже пару дней «тестирую» – все в норме. Итак – встречайте..))

(все картинки кликабельны для увеличения).

Основную идею я оставил ту же, что и в первом варианте: вертикальный чехол с карманами для переноски на плече.
Но основание теперь треугольное, что позволило решить сразу несколько хотелок.

1. Карманов стало 4, они располагаются под углом и не выпирают назад, так что цепляться за всякие «косяки» сложнее. Да и ширина чехла стала меньше из-за такого расположения. Надеть на одно плечо чехол с тремя-четырьмя (ага – очень вместительно оказалось!) комплектами света, на второе – средний рюкзак с камерой и объективами – и вперед, в любое место на съемку.

(На втором фото рюкзак Lowepro SlingShot 200 AW).

2. Появилась возможность вставить молнию, чтобы можно было раскрывать чехол – и стало очень просто складывать/доставать все оборудование.

3. Но, несмотря на молнию, доставать оборудование можно и сверху, как было в первом варианте.

4. С обратной стороны, так как она теперь стала плоская, сделана мягкая прокладка между двойным слоем сумочной ткани, которая не дает упираться ребрам стоек в спину. Плюс – дополнительно эта двойная ткань укрепила место верхнего крепления ремня для переноски, и теперь нет опасности, что под весом оборудования ремень оторвется.

5. С обратной стороны ребер, где пришиты карманы, сделаны ниши для зонтов. Они выполняют три функции:
- дают возможность вставлять/вытаскивать зонты без зацепов за стойки (в первом варианте это была проблема – спицы постоянно цеплялись и вытаскивать зонты было проблематично);
- защищают зонты от грязи, когда такая остается на стойках после аутдорных съемок;
- зонты выступают смягчающим амортизатором между оборудованием в карманах и металлом стоек, которые сложены в чехле.

6. В каждый карман помещаются две вспышки размера Yongnuo YN-460 II, даже в чехлах (к сожалению, сейчас у меня нет YN-560, чтобы проверить, но два Metz 58 AF тоже спокойно входят в один карман). Еще в карманы спокойно помещаются три-четыре держалки, кронштейны L-типа и другие мелочи стробистов..))

7. Дно чехла двойное со вставкой мягкого материала и с дополнительным швом для надежности – так что ставить можно спокойно на землю, асфальт и т.д. Плюс – вероятность, что прорвет днище очень минимальна. Плюс – вшит маленький хлястик, чтобы было удобно закрывать молнию.

8. Размеры.
Это первый вариант чехла, поэтому я решил его сделать из расчета размера популярной стробистской стойки Arsenal-2000. Если дело пойдет – продумаю и сделаю версии «Компакт» для стоек до 50-55 см в сложенном состоянии, и что-то типа «Big» для размеров 1-1,2 м.

9. Чехол получился довольно вместительным. 3-4 вспышки+3-4 стойки+3-4 держалки+один карман для дополнительных аксессуаров типа синхронизаторов, гридов и т.п. помещаются свободно.

А если мне захочется к трем стойкам Arsenal-2000 добавить еще что-то – выйдет!. Мало того, из-за верхней затяжки я могу добавить что-то, что имеет длину более 75 см. Например – паразонт 150 см, который в сложенном состоянии и в родном чехле больше на 10 см.

10. Первая пробная партия чехлов будет сделана на следующей неделе. Сам я нахожусь в Киеве, так что для фотографов из Украины все вполне доступно уже на следующий день после оплаты. Для россиян – немного сложнее. Но, думаю, проблем с пересылкой тоже не должно быть – просто это дело займет немного больше времени, чем один день. Если есть интерес – стучитесь в личку ЖЖ, аську 477393788, или на почту strobius[ухо]gmail[точка]com. Цена вопроса первой партии – 35 долларов за штуку без учета доставки.

Кстати – в серийном варианте будет добавлена еще одна фишка – петля-ручка по типу такой:

В это место на задней части чехла:

Так будет удобнее переносить чехол на небольшие расстояния в руке.

Красиво, однако, получается!

И вот – вчера Варя родила девочку. Молочинка! А мы успели все-таки перед самыми родами зафиксировать всю красоту будущей мамы..))

Приятного просмотра!

Одна из мыслей, которая прозвучала в самом начале во время занятий, была «скоро зима, снимать получится все меньше и меньше»… Ну почему же? Холодно на улице? Так не нужно там устраивать многочасовые сессии – заранее подготовиться, продумать съемку, и сделать все за 10-15 минут.

Мало света на улице и короткий световой день? Так можно работать как раз с портативными вспышками – и получать свет такой, как надо там, где надо..))

Людей вытянуть из теплых квартир непросто? Прекрасно – значит можно приходить к ним домой и снимать сколько угодно. Для портативных вспышек не нужны специально оборудованные помещения..)) А то, что люди не так интенсивно выезжают с городов дает гораздо больше вариантов съемок, чем летом, когда застать кого-то на месте намного сложнее…

Сложность тут немного в другом – учиться понимать свет, работать с ним, и снимать, снимать, снимать! Тогда все будет очень классно! Вот, например – на первых уроках слушатели даже не очень понимали, какая разница между ТТЛ и мануальными режимами работы вспышек, а на последнем практическом занятии (портрет на фоне вечернего города) уже получали такие вот интересные кадры (фото сделаны не мной – но под моим четким руководством ):

А с другой стороны – в полном смысле этого слова, «с другой» – непрофессиональные модели начинают довольно сильно сковываться, когда видят такую серьезную аппаратуру в руках человека. Ведь нужно соответствовать, фотосессия дело серьезное..)) Вот и приходится в процессе раскрывать людей, чтобы появились те самые эмоции, те самые открытые лица… Но все-равно – «большой чОрный фотоаппарат» ставит что-то внутри по стойке «смирно».

Тем более интересно наблюдать, когда на этих же самых людей наводишь что-то маленькое, «мыльничное». Я про ту самую «камеру для путешествий«, которая у мена в руках уже пару месяцев. Про Samsung NX100:

Ну разве можно к такому фотику относиться «серьезно»? Тем более, после того агрегата, который был направлен до тебя до этого?… Это мы, фотографы, понимаем, что внутри там все очень близкое к зеркалке. Чем нагло и пользуемся..))

—————————–

После долгой сессии-лав-стори, все – и фотограф с помощниками, и модели – сидят и отдыхают. Болтают, делая несколько глотков вина (заслужили!), наблюдают за закатом солнца… Расслабляются, одним словом. Съемка закончена.

А фотограф берет в руки маленький фотоаппаратик мыльничного вида, и что-то там начинает снимать. Ну – видать не устал еще, хочется понажимать на кнопку, никак не остановится. НО – он не берет в руки этот «большой чОр…» – ну, понятно – значит можно не напрягаться.

И в результате можно получить очень славный набор классных, естественных фотографий, которые потом не стыдно добавить к тем основным с фотосессии, которые были сделаны с дорогущим оборудованием и постановками импульсного света…

Но есть очень непостижимая обратная сторона – профессиональный фотограф обязательно встречается с откровенным непониманием, что его профессия такая же как и другие. В том смысле, что это работа. И уважительное отношение к ней – не что-то абстрактное, а нормальное дело.

Давайте посмотрим на несколько очень распространенных ситуаций, с которыми фотографы встречаются всегда, везде и постоянно.

Друзья будут работать бесплатно

Странное утверждение, не правда ли? Если, например, кто-то захочет попросить своего друга-бухгалтера сделать личную налоговую декларацию или баланс своего предприятия бесплатно, то это совершенно очевидно вызовет недоумение у большинства людей. Или попросить друга-стоматолога сделать бесплатную пломбу себе – почему бы нет? Какие проблемы? Кто будет просить друга-автослесаря «за-так» починить свою машину? Или друга-парикмахера сделать бесплатную прическу? Или друга-таксиста возить бесплатно себя на работу несколько раз в неделю? Или друга-менеджера разработать биснес-план своего будущего предприятия «по-дружбе»?… Продолжите сами – любая профессия подойдет к этим вопросам.

А вот на фотографов, по каким-то причинам, это не распространяется. Если вы хотите сделать себе «классную фотосессию», и у вас есть друг-фотограф – то он это должен сделать обязательно бесплатно. Иначе вы обидитесь. Мол, «а с какой стати»?

Почему так? Не знаю… Но с этим фотографы сталкиваются всегда и везде. Смешно? Не очень…

Лучше оборудование – лучше Фотографии

Сразу вспоминается популярный в среде фотографов анекдот:

В один дом на какое-то торжество пригласили знакомого — известного фотографа. Рассматривая альбом работ фотографа, хозяйка дома сделала ему «комплимент»:
— У вас такие чудесные фотографии! Наверное, у вас очень хороший фотоаппарат!

Уходя после ужина домой, фотограф «вернул комплимент» хозяйке:
— Ужин был превосходный! У вас, наверное, очень хорошие кастрюли!

Когда человек смотрит на картину художника – неужели встает вопрос о том, насколько дорогие кисти и дорогие краски тот использовал? Вопрос простой – хорошая ли эта картина, нравится она или нет. И при разговоре с этим художником вряд ли кто-то будет интересоваться, насколько дорогим мольбертом тот пользуется.

А если вы приходите к врачу – для вас важно, какой именно фирмы у него тонометр или фонендоскоп? Или вас интересует, как правильно он поставит диагноз и назначит лечение? А каким именно агрегатом вас потом будут лечить – большим дорогим или маленьким и не очень? Важен результат: поможет или нет. Остальное – дело специалистов, которые знаю, что и когда нужно применять.

С фотографами иначе..)) Что у вас там на шее? Кэнон? Да еще с огромным объективом? Ага – все нормально, профессионал… Никон? Тоже неплохо – вот только объектив маловат. Что такое, это не зум? Плохо… А-а-а! У него не Кэнон-Никон – это вааще подстава!!!

Доказывать кому-то, что снимает не камера, а фотограф – бесполезное занятие. А это именно так. Хороший фотограф снимет на фотик своего сотового телефона лучше, чем посредственный на многотысячную камеру. Это не важно. Хотя, конечно – электроотвертка в руках слесаря выглядит гораздо эффектнее в руках строителя, чем простая – если он умеет с ней обращаться.

Мой брат тоже может снимать свадьбы

Ну, вполне вероятно, брат может сделать фотографии на свадьбе. Так же, как он может починить вашу раковину на кухне. Или отремонтировать вашу машину. Конечно, если вы хотите, чтобы ваш автомобиль пробегал весь положенный срок, или раковина проработала гарантировано долго без намека на проблемы, то вы могли бы поручить это профессионалам. Что часто люди и делают. И, почему-то, не доверяют такие вещи просто своим знакомым, которые «что-то знают» и сами предпочитают чинить свои личные автомобили или раковины.

А вот почему люди периодически доверяют съемку одного из самых важных событий в свое жизни – свадьбу – или «брату-владельцу-какой-то-зеркалки», или тому, кто «весь свадебный день за 100 долларов»? Непонятно…

Они не имеют права снимать на улицах

Правда в том, что если фотографы находится в публичном месте в большинстве стран, то они могут фотографировать все вокруг. Это относится и к охранникам, и к полицейским, детям, домам – к чему угодно.  А вот если они находятся на частной собственности, то тут все все по-другому.

Но в общественных местах, как правило, нет правовых ожиданий в частную жизнь. (Ознакомьтесь с местными законами в вашей стране для специфически).

Само собой, это не означает, что фотографы не должны быть вежливы и тактичны – но вопросы права тут совершенно не причем, это вопросы этики и морали.

Если фото красивое, то оно обязательно отфотошоплено

Талантливые фотографы знают, что получить изображение прямо «в камеру» – это лучший способ в конечном итоге получить классный результат. Многие из них на самом деле очень хороши именно в этом, и в первую очередь получают потрясающие снимки, прежде чем они попадают в компьютер.

Вообще-то, плохая фотография никогда не станет хорошей, ни смотря на все фотошопы. Вы никогда не сможете приготовить вкусный борщ из протухшего мяса. Какие бы специи, приправы, обработки и дополнительные ингредиенты не использовали. Душок останется.

Здесь тоже самое. Если нет светового рисунка, нет мысли, нет композиции, нет игры фантази – то и обрабатывать в фотошопе нечего. В таком случае можно получить только новый художественный цифровой образ на основе кусочков из исходника, но это будет уже не то, что снималось.

А фотографы умеют фотографировать. Именно этому они учатся и это практикуют. Обработка – просто один из инструментов. Хороший – но инструмент, а не причина.

Они будут благодарны за любую работу – даже за дешевую

Это еще один раз говорит про профессиональное уважение. Вы не обратитесь к стоматологу за скидкой. Вы не спрашивайте учителей вашего ребенка, как его обучить математике и истории, но не платить за географию. Вы не спрашивайте у официанта – а не принесет ли он десерт бесплатно, потому что вы просто пришли к ним в заведение.

С фотографами часто наоборот: «- Это стоит ХХХ. – Да? А я хочу, чтобы Вы сделаете в два раза больше, но два раза дешевле! – Если в два раза больше сделать – то это стоит в два раза по ХХХ. – А с какой стати? Я же хочу именно больше и дешевле!»…

А, может, все иначе – если вы не можете платить за услугу, то не надо просить об этом?

Я знаю парня, который может сделать это намного дешевле

Да, да, все знают того другого, который может делать фотографии за треть стоимости. Но почему Вы тогда пришли ко мне? Потому что хотите качество хорошего фотографа по цене дешевки? Не странно ли? Если знаете того парня – так обратитесь именно к нему, и всех делов то…

С одной стороны – очень часто сами фото сделаны ну просто изумительно по своей сути. Уж поверьте – та выверенность света, композиции и антуража продумана от-и-до.

С другой – они очень искренние. На них нет «стилизаций под что-то» или попыток казаться чем-то совершенно другим. Да – все хотят, чтобы было красиво – и модели, и фотографы. Но фальши нет.

И люди… Люди, следы которых уже давным-давно замело временем без возврата. Они же жили. Чем? Как? Ведь я этого никогда не узнаю…. Нет, если на фото какие-то исторические личности – то какая-то информация понятна, но мне интересны не они, а другие, имена которых не прописаны в книжках. Простые люди…

Недавно я побывал в Киржаче, что во Владимирской области, по печальному для себя поводу… Умерла моя бабушка, которой было – да уж – ровно 100 лет… Не буду описывать грустные события, хочу рассказать о другом. Вечером мы с семьей нашли старые фото-альбомы и начали и нашли там много интересного. Про одну короткую историю, когда старинные фотографии оживают, я и хочу рассказать.

Самое начало ХХ века… Еще до революции 1905 года точно. Два закадычных друга решили сняться по какому-то поводу. Справа, тот что пониже – мой прадед, Михаил Савельевич Богунов. А вот имя друга не знаю – из семьи никто не помнит, а бабушка уже не расскажет…

Вроде как два обычных человека. Ага. Вот только там, внутри, скрывается серьезный любовный треугольник. Друг прадеда был красавчик - по фото, думаю, заметно..)) Высокий, видный, заводила - девчонки млели, мда… И одна из них была… Ага – моя прабабушка, Ирина Кузьминична! В которую, само собой, Михаил Савельевич, прадед, был безответно влюблен. Она же видела только его друга. Который тоже замечал ее – и даже подумывал про женитьбу, но….

По преданию, вопрос решил брат прабабушки – он как-то застал друга прадеда в трактире, гуляющим с кем-то там нам неизвестным… И просто запретил даже думать про свадьбу с этим человеком. Какие на самом деле страсти разгорались вокруг этого случая теперь уже никто не узнает, но вскорости прабабушка вышла замуж за моего прадедушку..)) И Клавдия Михайловна, моя бабушка, была у них младшей дочерью…

А дальше жизнь была очень под стать своему времени. Вот эта фотография Михаила Савельевича оказалась немного пророческой:

Обратите внимание, как он держится за деревянную спинку – крепко и устойчиво. Как за костыль. Так и случилось: во время первой мировой прадед был ранен, и ему ампутировали ногу в московском лазатере.

В 1916 году Ирина Кузьминична получила известие о том, что ее муж Михаил Савельевич находится в московском госпитале, ее просили забрать безногого инвалида. На поездку в столицу ушло почти трое суток… И представьте себе, сколько времени заняла дорога обратно…

Дальше они жили вполне прилично – свой дом (который цел и сейчас), нормальные работы у обоих. Прадед умер в конце 30-х, а прабабушка сразу после Великой Отечественной…